第96章(2/2)

伴奏的声音渐弱渐止，而薛景书的歌声再度响起。不复适才的疯狂，她站在原，静静地唱：

方善雅用力地眨了眨睛，使她看到的影像能够清晰一些。她努力地让自己专注于工作上，可与母亲的争执依然开始从记忆席卷脑海。而宋钟基和李英，一个仍在娱乐圈中沉浮，一个早已退，当初遭遇的激烈反对，不约而同地被记了起来。

这样的声音对于现场听众而言并不是享受，而是一十足的折磨。仿佛有一个人钳住自己的颈，然后迫自己看她如何划开她的膛，把其中的血溅到自己脸上，甚至到自己的咙里。伴奏中的弦乐声更是助纣为，将对面那个人的痛楚传达到自己的每一个细胞中，让自己在这样的况，还在为那个人难过。

就像是荆棘鸟，在清晨用最尖锐的荆棘刺穿心脏，然后发一生中最凄的歌声。

所谓辱韩事件究其本质，真的是什么严重的事吗？釜山的人到了首尔和家里人说首尔这城市讨厌得要死，首尔人知了也许会不，难会制把人驱逐回釜山？陌生的环境后不适应、对新的环境或多或少地产生了不满，如果站在当事人的立场，这些并非无法理解。可是朴宰范在不到四天的时间里由人气偶像变成人人喊打的过街老鼠，其间没有谁对他表示过理解，甚至同。

为了借，我只能与你一起怀着希望等候”

当时光让一切成为过往，遗留的还会是吗？”

薛景书在歌词里隐讳了许多东西，与其说怒吼的是“气愤”，还不如说是摆一副德家的面孔、站在云端指指给人带来的愉悦。“国”能轻易将人推上德的制，比如有谁为一个外国人说话，不到底对错如何，立一个“不国”的大帽扣来，一扣一个准。教训别人这事多快？事发生的时候，人自然喜把自己摆在一个可以训人的位置。

声带剧烈地着，薛景书的声音本偏低，以其磁为特，在这首歌里薛景书几乎没有使用任何技巧，真声直接拉音调，自然地泛一血腥气。而如果说此前那歌声中渗的是血的话，那么现在伴随着歌声的就是涌而的鲜血。它与音波一在场馆中扩散，穿透耳，腔，令每个听众受到那个人最真切的伤痛。

前一段是渐趋急促的rap，后一段则是中速的旋律，无论是说还是唱，都透着令人难以回避的沉郁之气。第二段主歌，薛景书开始丝剥茧，她指的问题看似与辱韩事件无关，却值得每一个人思。

而植于人本中的固执，使他们在倾向现的时候就开始想方设法地证明自己倾向的正确，更不可能站在他人的立场考虑问题。这不仅是朴宰范一个人的悲剧，只要是人，或多或少都遭遇过类似的况。

完全的爆发，薛景书的以声音为载蔓延开来，弥漫在空气中，令在场的每一个人都无从逃避。

“回忆依然是如此好，那些你在她边度过的青年华

你未曾来得及对她表的心意，也许永远掩埋在时光里

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)

间奏中，大提琴声仍在继续。大提琴一向被视为有“英雄气”的乐，挟着一坦的悲壮，如同压路机一般碾肺腑，令人明明泪雨倾盆，却仍心甘愿。而薛景书此刻带着鼻音的息，与大提琴声达成了奇妙的和谐，听者回忆起那全投的演唱，对前的薛景书既同怜惜，又有些钦佩。

我知你现在仍她，可是她真心地过你吗？”

刻的隔阂是否注定伤痛的别离，这样的该如何延续？

人们不放过朴宰范，真的是于国怀？韩国人的国家荣誉世人皆知，亚洲金危机时的捐金便是一个鲜明例证。可对一个明显不会对国家产生丝毫危害的年轻人赶尽杀绝，要说原因是“国”恐不尽然。

“我用破碎的心送你离去，始终说不宽的话语

在国生大的朴宰范，十八岁时回到韩国。利的洒脱奔放在这里被视为无礼，所以他必须学会说话带上敬语、学会对那些比自己年或年少的前辈们九十度鞠躬、学会忍耐明面上的教训和暗地里的排斥，远离家人和朋友，一个人在大洋彼岸更像是他乡的故乡，孤独地为了明天挣扎，也许算还好，当时薛景书与他一起经历了这一切。

薛景书这时已近乎歇斯底里，她本理智，所以即使绪有些失控也没有太过失态，可她那泛着血红着泪光的双，却令给她面特写的镜在不过一秒的时间里如受到惊吓一般迅速拉远，令观众只能看到舞台中央那个孤零零的影。